春秋休宁36：历史人物——朱简

朱简（约1570～？）字修能，号畸臣，后改名闻，县城北门人。为明末杰出的印学家。能诗善文，喜爱篆刻，尤其擅长古篆。在篆法上，以古玺文字仿战国小玺格式，涉笔成趣，灵活多变。并以江苏太仓赵宦光草篆入印，追求“奇”“委曲”“古拙”的意趣。草篆比正篆来的自由，更能配合点画之间的关系，增强字与字之间笔势的牵连呼应、顾盼。为配合草篆的趣味，开创一种短刀碎切技法，篆刻时改变运刀方式，持刀向下压切，稍微前推，进刀的长度较短，长的笔画需用数刀连接刻成，刻出来的笔画由于线条呈现不规则的弯曲，长的显得苍老，短的显得平实，从而使笔画线条产生一种跌宕起伏的节奏感与韵律感，具涩滞苍莽的金石效果，开启以刀见长的“刀笔结合”新风气。这种刀法被后来的丁敬所吸收，又经浙派群体日臻完善并推向顶峰，成为篆刻主要刀法之一。

著有《印品》《印章要论》《印经》《印学丛说》《菌阁藏印》《修能印谱》等理论著作，对古玺考证、章法艺理等多有论述，见解独特，立论精辟，并敢于对当时的名家篆刻展开有理论依据的批评。篆刻的刀法是一个很难说得清楚的问题，但他却说得具体明确：“我所讲的刀法，就像写字一样，要有起有伏，有转折，有轻重，完成笔意，不是故意做作。”主张以刀法表现笔意来评定印章品级，他认为刀法中既能传笔意而又浑融的最好，那种像锯齿、燕尾的刀锋是不懂刀法，那种像墨猪、铁线一样的无刀锋是庸俗。同时，对识字用篆极为重视，强调识字用篆的重要性。反对印章杂体，主张同一方印章要保持文字的统一性，一方印章用先秦大篆，便应该全部是先秦大篆，用汉代缪篆，就应该全部是缪篆。他批评文彭、何震的印章“朱文杂体”“板织歪斜”，就是从篆法角度评论的。正因为他对篆法的重视，留心研究各种文字，在明万历时大家都不认识战国玺印的情况下，他却在《印品·发凡》中提出“璞极小而文极圆劲，有识、有不识者，先秦以上印也”的观点，发前人所未发，体现了非同一般的远见卓识。