春秋休宁37：历史人物——汪之瑞　渐江　查士标　孙逸

汪之瑞、渐江、查士标、孙逸是新安画派的代表画家，他们都是平民，毕生致力于书画，师承和风格都很相近。清康乾年间诗人书画理论家张庚的《国朝画征录》，始以休宁旧称海阳冠名，其被称为“海阳四家”。

汪之瑞（？～1657），字无瑞，号乘槎，县东锡头山人。新安画家李永昌高足。明亡入清，绝意仕途，寄情山水，以书画自遣。书学唐代李邕（李北海），功力深厚，以刚劲圆韵著称。画擅山水，以悬腕中锋，运渴笔焦墨，多作麻皮、荷叶皴，爱作背面山，笔墨简淡、雅重。曾称：“尽能疏能密，有奇有正，方称好手。”每当酒酣兴发，落笔如风雨骤至，瀑泻九天，挥洒纵横，气宇轩昂，豪迈自喜，大有不可一世之概。常一日绘画数十幅，兴尽僵卧，数日不起。在画坛享有一定声誉，为“海阳四家”先锋人物。安徽省博物馆藏有其山水画二幅，黄宾虹曾题诗其上。此外，尚有《行书六言传》轴、《枯树图》轴、《松石图》轴等作品传世。

渐江（1610～1663），本姓江名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。歙县人，明末诸生。早年丧父，生活贫困，以做铅椠卖钱养母。明亡之后，不婚不宦。曾参加复社进行反清活动。后漫游武夷山，在福建建阳随古航禅师为僧，法名弘仁，号渐江。工画山水，师法倪瓒，又不为所制约，自辟蹊径，独铸风格，笔墨瘦劲，意境高远。所作层崖陡壁，伟俊沉厚，非一般以疏竹枯株摹拟高士者可比。曾首先提出“敢言天地是吾师”的主张，纵情山水，师法自然。清顺治十三年（1656）由福建归故里后，常往来于黄山、雁荡山之间，多写黄山、白岳松石。与查士标、汪之瑞、孙逸合称“海阳四家”，是新安画派的奠基人。康熙二年（1663）冬渐江圆寂于五明寺，传世主要画作有190余件，其中有《黄山真景图》60幅和《晓江风便图》等。又兼工诗文，后人辑其题画诗143首，编成《画偈集》1卷。

查士标（1615～1698），字二瞻，号梅壑散人，别号懒标、懒老，县城西门人，明末诸生。其家世代书香，多藏古铜器及宋元书画真迹，自幼耳濡目染，能吟诗属文，又精于书画及鉴赏，时人称之为“查文学”。清兵入关后，弃举子业，先后浪迹南京、扬州等地，恨世疾俗，寄情山水，以诗书画自遣。其画初学倪瓒，后受梅道人、董其昌影响，惜墨如金，运笔简洁，风神懒散，气韵荒寒，与孙逸、汪之瑞、渐江并称“海阳四家”。其书法则学米芾，潇洒苍劲。才思敏捷，每作一画，题诗亦成。性疏懒嗜卧常日晡而起。畏接宾客，常托辞逃避，曾有一要人三顾其门而不得见。晚年画艺超迈，直入化境。传世书画较多，主要画作有《狮子林图册》《南山云树图》《岗陵秋晓图》《幽壑流泉图》等。诗作有《种书堂遗稿》3卷、《题画诗》2卷。《清史稿·艺术传》有其传。

孙逸（？～1658），字无逸，号疏林，清休宁人，流寓芜湖。酷爱读书，每日不辍。工山水、人物、花卉，善书行草。作画多用枯笔淡墨，蹊径别开，有淡而韵浓、简而意足之妙。所作《歙山二十四图》，绘歙县真山真水，尤为传神，由歙县知县靳治荆刊刻成册。人物学文徵明，有“文待诏后身”之称。与查士标、渐江、汪之瑞合称“海阳四家”，后与芜湖萧云从齐名，并称“孙萧”。传世作品有临摹唐寅《鹤林玉露册》《设色山水图》《仿云林山水图》《秋山图》以及与李永昌、汪度、江韬、刘上延合作的《冈陵图》等。